用材方面,灰塑艺人因地制宜,采用适合广州炎热而潮湿的气候的雕塑材料石灰。它耐酸、耐碱、还耐温。
制作流程方面,广州灰塑必须到待雕塑建筑的现场,于常温下制作,不需烧制。
桐乡灰塑主要用于寺院及园林建筑的屋顶装饰,其作品独具特色,体积大,跨度长,如“咬脊”,高近2米,长数十米,横跨整个大殿屋脊,这就要求作品整体造型准确、
据此, 灰塑工艺在唐僖宗中和四年(公元 884 年)就已经存在。此后,明清两代的灰塑为盛行,尤以祠堂、庙宇、寺观和豪门大宅用之,因此,逐渐形成了这门的民间手工行业。
灰塑又名堆灰,是从砖雕和泥塑两种技艺派生出来的一种室外传统建筑装饰艺术,用te制的石灰工艺在建筑物上雕塑造型,表现形式有多层式“立体”灰塑,浮雕式“半沉浮”灰塑,也有图雕式单个造型“单体”灰塑等,工艺精细,色彩艳丽,即使经历几百年的风雨,依然璀璨生辉。制作流程方面,广州灰塑必须到待雕塑建筑的现场,于常温下制作,不需烧制。
至于突出兼容,明中叶以前,潮州民居建筑多受八闽文化和中原文化辐射,此后由于潮商在江南一带活动频繁,则受到江南文化较大影响,近代则较早吸纳了一些海外文化因素,正是这种海纳百川式的兼容,才使潮州民居的不断发展,显得绚丽多彩又风格独具,近代以来,海外的建材、模式以强劲的势头进入本土,许多民宅纷纷使用“红毛灰”、玻璃、瓷砖、如蒪园之建玻璃厅(民谚有“起大厝,激玻璃”之句),
轻巧通透
轻巧通透是潮州民居的重要特色之一。
二是外表视觉效果不及中原地区之威严,也不及江南地区之俊逸。无论是屋顶的曲线、檐角的举翘、门面的布局、颜色的涂饰只要作一比较,就可以感受到潮州民居的特色。又因潮州森林资源不丰,故建筑材料以石材、泥沙、贝灰为主,《周志》称“民居辄用蜃灰和沙土筑墙,地也如之,坚如金石。以色彩为例,北方喜上下均重,金碧,团花簇锦,显得雍容华贵;江南喜用素色和黑色,颜色清纯,
灰塑是广东传统建筑特有的室外装饰艺术。它以石灰为主要材料,拌上稻草或草纸,经反复锤炼,制成草根灰、纸根灰,并以瓦筒、铜线为支撑物,在施工现场塑造,待干后再涂上矿物颜料而成。
以上信息由专业从事灰塑工艺的恒发古建筑于2024/3/29 12:07:51发布
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